Эдвард Нортон и Пенелопа Крус в «Приглашении»: Откровения самой громкой секс-комедии года

В сети состоялась премьера нового фильма Оливии Уайлд — комедии «Приглашение», исследующей сложности сексуальных отношений. В основу сюжета легла популярная испанская лента «Соседи сверху» (которая уже была адаптирована в России Сариком Андреасяном два года назад). В американской версии этой истории о свингерстве звёздный состав, включающий Пенелопу Крус, Сета Рогена, Эдварда Нортона и саму Уайлд, раскрывает тайные желания и глубокие эмоциональные переживания своих персонажей.

Джо (Сет Роген), уставший после работы, возвращается домой, мечтая об отдыхе, но сталкивается с неожиданной новостью. Пока он занимался уроками музыки с детьми, его жена Анджела (Оливия Уайлд) успела сходить в магазин и усердно готовила ужин. К ним придут гости — соседи сверху, чей шум регулярно нарушает их ночной покой.

• Дата выхода: 11 августа
• Страна: США
• Продолжительность: 1 час 47 минут
• Режиссер: Оливия Уайлд
• В ролях: Сет Роген, Оливия Уайлд, Пенелопа Крус, Эдвард Нортон

Хок (Эдвард Нортон) и Пина (Пенелопа Крус) появляются в разгар супружеской ссоры, которую они некоторое время даже подслушивают из-за двери. Он — пожарный на пенсии, она — психолог и сексолог. У них есть необычный вариант проведения вечера, помимо обычного ужина: речь идёт о групповых сексуальных практиках, будь то секс вчетвером или обмен партнёрами. Однако прежде чем добраться до постели, героям предстоит преодолеть не только больную поясницу Джо, но и множество накопившихся обид, разочарований и страхов.

Первый фильм Оливии Уайлд, «Образование», был школьной комедией, второй, «Не волнуйся, солнышко», — феминистской антиутопией, а её новая работа напоминает камерный спектакль. Такое жанровое разнообразие является частью продуманной стратегии. Во-первых, каждый проект Уайлд структурирован таким образом, чтобы подчеркнуть уникальный авторский почерк режиссёра, во-вторых, все её фильмы созданы с глубоким уважением к актёрскому мастерству. Репутация и профессиональный опыт Уайлд позволяют ей собирать в своих проектах впечатляющие актёрские составы. В «Не волнуйся, солнышко» она даже эффектно заменила Шайю ЛаБафа, который покинул проект из-за скандала, на Гарри Стайлза, ставшего её фаворитом и в реальной жизни.

В «Приглашении» даже жанр сам по себе настаивает на каскаде актерских бенефисов

Можно предположить, что для 2020-х годов испанский фильм «Соседи сверху», послуживший основой для «Приглашения», имеет потенциал стать такой же успешной международной франшизой, как и итальянские «Идеальные незнакомцы» Паоло Дженовезе в прошлом десятилетии. «Соседей» поставил режиссёр и драматург Сеск Гай, который предварительно адаптировал свою пьесу для театральной сцены. Его барселонская комедия была настолько успешна и легко воспринимаема, что вызвала желание создать ремейки. В частности, её российский ремейк «Неприличные гости», созданный под продюсерским контролем братьев Андреасян, вышел два года назад. Таким образом, российская версия вышла раньше голливудской.

Сценарий для американской версии также написали актёры — Уилл Маккормак и Рашида Джонс, которые ранее работали вместе, например, над четвёртой частью «Истории игрушек». В «Приглашении» каждому актёру предоставили равные возможности для демонстрации своих талантов, с продуманными диалогами и яркими сольными эпизодами. Уайлд, вероятно, получила именно тот состав, который представляла в своём воображении — такой материал привлекает даже самых именитых актёров.

Поскольку речь идёт об адаптации театральной пьесы, структура фильма чётко разделена на акты, хотя титры их не обозначают. Первые два акта, в которых герои знакомятся, расслабляются и флиртуют, смотрятся великолепно. Учитывая, что жанр «Приглашения» можно описать как «взрослые выясняют отношения», неловкие моменты неизбежны и являются частью концепции. В этой части видно, что Уайлд демонстрирует уверенное владение режиссёрским мастерством. Интригующий словесный поединок между героями дополняется не только музыкальным сопровождением (включающим цитаты из «Кармен» Бизе от Blood Orange), но и динамичным, порой дезориентирующим монтажом, а также выразительной операторской работой Адама Ньюпорта-Берра.

Чрезмерная техническая изобретательность указывает то ли на режиссерскую неуверенность, то ли на желание попасть и в тренды TikTok, и в аудиторию «Резни» Романа Полански

Впрочем, сам фильм, среди прочего, намекает, что современный мир скорее склонен к синдрому дефицита внимания с гиперактивностью, чем к БДСМ, что создаёт определённую гармонию — в отличие от взаимодействия звёздного квартета. Сама Уайлд в образе актрисы чрезмерно экспрессивна, создавая впечатление героини на грани полного нервного истощения. Сет Роген, как обычно, делает ставку на свой характерный юмор и узнаваемый тембр голоса. Пенелопа Крус активно подчёркивает испанский колорит, что в её образе блондинки с тёмными бровями и выразительным декольте порой проявляются неожиданные акценты. Тише и лучше всех в этом ансамбле смотрится и звучит Эдвард Нортон. Он не стремится к доминированию, что придаёт его персонажу особую глубину. Его герой раскрывается медленно, но именно его персонажу принадлежит кульминационный момент, который, к сожалению, не был полностью реализован режиссером.

Вообще, для постановщицы, называющей себя феминисткой, в «Приглашении» удивительно мало подлинно женского взгляда. Образы обеих героинь выглядят по-своему карикатурно. Причём если Крус держит по отношению к своему образу ироничную дистанцию, то сама Уайлд в образе Анджелы пытается, но безуспешно, придать глубину своей героине, стремясь к трагедии в духе Эдварда Олби («Кто боится Вирджинии Вулф?») или другой классики американской драматургии. Настоящая драма здесь есть только у героя Нортона, но его великолепно исполненный монолог не получает должного режиссёрского акцента. Вместо переворота действия с ног на голову, он скорее воспринимается как эффектный, но изолированный эпизод, после которого действие замедляется в ожидании финала.

«Приглашение» начинается цитатой из Оскара Уайлда о том, что человеку следует всегда быть влюбленным, а значит — никогда не вступать в брак. Понятна глубокая привязанность режиссёра к ирландскому писателю, в честь которого она даже взяла свой псевдоним (её настоящая фамилия Коберн) и получила ирландское гражданство. Однако Оскар Уайлд, вероятно, не одобрил бы постоянное стремление режиссёра подвести свои фильмы к определённой морали. Согласно его философии, любая назидательность, по его мнению, умаляет красоту, которую он считал высшей ценностью. В этом смысле «Приглашение», при всех достоинствах, несколько теряет в своём замысле, как если бы режиссёр слишком прямолинейно интерпретировала произведения Уайлда.