В кино — «Супергерл». Почему блокбастер о сестре Супермена может стать культовым?

В параллельный прокат вышла картина «Супергерл» режиссера Крэйга Гиллеспи. Это второй фильм в обновленной киновселенной DC Comics, за которую теперь отвечает Джеймс Ганн, известный по работе над «Стражами Галактики». Несмотря на то, что этот блокбастер получил шквал негативных отзывов и не оправдал ожиданий в мировом прокате, он, возможно, не так уж плох, как кажется на первый взгляд.

Сюжет рассказывает о Каре Зор-Эл (Милли Олкок), кузине Супермена, которая путешествует по галактике вместе со своим псом Крипто. Она не стремится к какой-то конкретной цели и равнодушна к потере сил, вызванной отсутствием желтого солнца – источника энергии для криптонцев. Более того, в таких условиях алкоголь действует эффективнее, а повод для выпивки у Кары есть – приближается ее двадцать первый день рождения.

Её уединенную вечеринку прерывает Рути (Ив Ридли) – юная девушка с мечом, предлагающая значительную награду за поимку межзвездного пирата по имени Крем (Матиас Схунартс), который уничтожил её семью. Кара соглашается помочь лишь после того, как тот же пират едва не убивает Крипто. Теперь у девушек есть три дня, чтобы спасти собаку и отомстить злодею.

Обновленная киновселенная DC под руководством Джеймса Ганна стартовала год назад с переосмысленного образа Супермена, где Генри Кавилла заменил Дэвид Коренсвет. Ганн, прославившийся благодаря «Стражам Галактики» — самому человечному, по мнению многих, кинокомиксу, в котором енот говорит голосом Брэдли Купера, вновь привлек Купера. На этот раз Брэдли появился в «Супермене» лично, в роли голограммы отца главного героя, присоединившись к таким актерам, как Марлон Брандо и Рассел Кроу, ранее исполнявшим эту роль. Дэвид Коренсвет в образе Супермена (Кларка Кента / Кал-Эла) впечатляет, напоминая классического Кристофера Рива не только внешностью, но и располагающей улыбкой, что было определенной проблемой для Кавилла.

Выбор Супергерл в качестве героини для второго фильма франшизы, возможно, был стратегическим решением Ганна, чтобы избавиться от «плохой карты». Исторически Кара Зор-Эл испытывала трудности как в комиксах, так и на экранах, часто воспринимаясь не как самостоятельный персонаж, а как дополнение к своему знаменитому кузену Кал-Элу. В комиксах её даже убивали и забывали, а предыдущие попытки закрепиться в кино – в одноименном фильме 1984 года и неудачном «Флэше» с Эзрой Миллером – не увенчались успехом. Однако, благодаря успеху сериала «Супергерл» с Мелиссой Бенойст, который продлился шесть сезонов с 2015 года на CBS, Джеймс Ганн и продюсер Питер Сафран, вероятно, решили включить её в свои дальнейшие планы.

Режиссером «Супергерл» стал австралиец Крэйг Гиллеспи. Это соответствует продюсерской стратегии, предполагающей привлечение к проектам только определенных типов режиссеров. Сам Ганн известен своим опытом работы над эксцентричными проектами на студии Troma, и его успех во многом обусловлен готовностью выходить за рамки дозволенного. Это проявляется как в его нежелании избегать экранного насилия (вспомним «Отряд самоубийц»), так и в обильном использовании популярных ретро-хитов в качестве саундтрека (как в «Стражах Галактики»).

Крэйг Гиллеспи, дебютировавший почти двадцать лет назад с комедией «Ларс и настоящая девушка» (с Райаном Гослингом и его секс-куклой), сохранил свой уникальный австралийский стиль. К 2026 году он успел сделать Марго Робби звездой в «Тоне против всех», снять «Круэллу» и несколько спорных, но заметных сериалов, таких как «Майк» о Тайсоне, «Пэм и Томми» и «Друзья и соседи». «Супергерл» предоставила Гиллеспи возможность не только заработать, но и создать очередной образ хитрой блондинки, смотрящей из-под лобья. В сценах, где фильм сосредоточен на этой яркой героине, он абсолютно удачен. Милли Олкок органично смотрится в ковбойском плаще поверх футболки с Дебби Харри, убедительно передает отчаянное веселье с выпивкой в солнцезащитных очках и последующее похмелье. Однако проблема заключается в том, что даже такой живой и харизматичной героине, оказавшейся в рамках кинокомикса, приходится выполнять стандартные, порой рутинные, спасательные миссии.

«Супергерл» уже провалилась в прокате, собрав за две недели всего 100,5 миллиона долларов при бюджете в 175 миллионов. Фильм критикуют за невыразительного злодея и чрезмерно мрачные боевые сцены. Но стоит признать, что яркие злодеи из комиксов, вроде Лекса Лютора в исполнении Николаса Холта в «Супермене», уже не кажутся более оригинальными или интересными. Похвалы Ганну год назад за оригинальность многое говорят о текущем состоянии жанра и ожиданиях публики. Очевидно, что фильм о Супермене может быть остроумным, но истинную оригинальность он мог бы обрести лишь в случае адаптации графического романа «Красный сын», где Кал-Эл приземлился бы в советской Украине.

В остальных же случаях сложно игнорировать усталость как от образа Человека из стали, который присутствует в медиапространстве уже почти столетие, так и общую усталость аудитории от супергероев. Сегодня спасений и подвигов от летающих персонажей в ярких костюмах (даже в метафорическом смысле) ожидают разве что американские дети или крайне наивные оптимисты.

Мрачность изображения в фильме может служить метафорой, особенно учитывая, что Гиллеспи, по-видимому, не слишком придерживается комиксных канонов. Ключевые для сюжета и развития франшизы сцены выполнены профессионально, но прагматично. Зато во второй половине картины появляется Джейсон Момоа, который остается в киновселенной DC, но уже не в роли Аквамена, а в образе Лобо — персонажа, напоминающего блэк-металлический образ Джигурды. Хотя Лобо является второстепенным героем, Момоа по-прежнему органичен и, кажется, получает чисто шутовское наслаждение от каждого своего движения и выражения.

«Супергерл» нельзя назвать плохим фильмом. Скорее, это картина, которая, подобно недавним «Властелинам Вселенной», кажется созданной без четкого понимания своей целевой аудитории. Хотелось бы верить, что это результат осознанного саботажа продюсеров, но более вероятно, что причина кроется в простом финансовом просчете. Однако это не исключает возможности того, что в будущем, когда интерес публики к комиксам снова возрастет, фильм Гиллеспи обретет культовый статус. Ведь в нем есть и по-настоящему запоминающиеся моменты, например, сцена, где расстроенная героиня улетает в космос, чтобы безопасно и беззвучно выплеснуть свои эмоции криком.