Майкл: Почему стоит увидеть новый блокбастер о Майкле Джексоне?

28 мая российские зрители смогут оценить первую часть долгожданной трилогии «Майкл», посвященной жизни легендарного Майкла Джексона. Этот фильм, несмотря на непростую историю создания, предлагает погрузиться в мир поп-короля, отвечая на вопросы о его пути и таланте.

Действие начинается в конце 1960-х годов в небольшом городке Гэри, штат Индиана. Джозеф Джексон (Колман Доминго), работающий крановщиком, создает музыкальную группу The Jackson Five из своих детей. Его методы воспитания и "сколачивания" группы часто были суровыми, особенно по отношению к младшему и самому одаренному сыну, Майклу (Джулиано Вальди), мечтавшему быть Питером Пэном. Спустя годы выросший Майкл (Джаафар Джексон) стремится к сольной карьере.

• Дата выхода: 28 мая
• Страна: США, Великобритания
• Продолжительность: 2 часа 10 минут
• Режиссер: Антуан Фукуа
• В ролях: Джаафар Джексон, Колман Доминго, Ниа Лонг, Майлз Теллер

На пути к успеху Майклу предстоит преодолеть сопротивление отца, но поддержку он находит в лице понимающего телохранителя Билла Брэя (Кейлин Даррелл Джонс) и юриста Джона Бранки (Майлз Теллер). Огромный талант и невероятная работоспособность приводят его к первому триумфу с альбомом Bad. Эта часть фильма, как обещают создатели, лишь начало его эпической истории.

Происхождение фильма «Майкл» словно специально создано для тех, кто любит горячие обсуждения. Идея принадлежит Грэму Кингу, который приобрел права на фильм о Джексоне еще в 2019 году. Опыт Кинга, ранее спродюсировавшего «Богемскую рапсодию», показал, что критически настроенные зрители всё равно покупают билеты, что обеспечило картине о Фредди Меркьюри колоссальные сборы. Будучи обладателем «Оскара» за «Отступников», Кингу не привыкать к смелым проектам.

Вдохновением для запуска фильма также послужил успешный бродвейский мюзикл «MJ» (2022 год), который, несмотря на спорную репутацию Майкла Джексона, собирал полные залы. Эта постановка, вероятно, и определила структуру будущего фильма, где центральное место занимают роскошно снятые и воссозданные музыкальные номера. Как и в «Богемской рапсодии», где кульминацией стало покадровое повторение выступления Queen на Live Aid, здесь музыкальный перформанс обещает быть главным зрелищем.

Действительно, у Меркьюри и Джексона много общего: ярчайший талант и глубокая личная драма. Однако история Джексона осложняется обвинениями в педофилии, которые преследовали его с 90-х годов и достигли пика после его смерти с выходом фильма «Покидая Неверленд». Эмоциональные, но неоднозначные признания предполагаемых жертв так и не стали безусловным доказательством вины, оставляя широкое поле для дискуссий.

Разумеется, было бы наивно ожидать глубокого погружения в эти противоречивые события от фильма «Майкл», который создавался под контролем родственников артиста: его братьев Тито, Марлона, Жермена и Джеки, сестры Ла Тойя и сына Принса Майкла. Однако есть и другая причина, по которой подобная острота могла бы навредить фильму. Предыдущие попытки показать несовершенства музыкальных идолов, такие как «Присцилла: Элвис и я» или «Спрингстин: Избавь меня от небытия», страдали от одного недостатка – они были попросту скучными. Возможно, зрителям не так уж важны личные проблемы звезд, или же такие темы требуют новаторского подхода к киноязыку, выходящего за рамки простой реконструкции. Фильм, акцентирующий внимание на трагедиях, связанных с именем Майкла Джексона, вероятно, тоже оказался бы не слишком увлекательным.

Подобный сюжет связан с вопросами, на которые никто из причастных, по сути, не готов отвечать. Например, о мере ответственности родителей, легко доверяющих детей медийным фигурам, и о тысячах людей из шоу-бизнеса, чье попустительство могло сделать подобное возможным, хотя бы теоретически.

История успеха и цена таланта — это проверенные и понятные темы для современного массового кино. В случае «Майкла» главной задачей было найти режиссера, способного представить их наиболее выигрышно. И Антуан Фукуа кажется идеальным выбором. Его подход к построению эмоциональной динамики разворачивается между страданиями, причиняемыми отцом и стремлением к совершенству, и экстазом, который Майкл испытывает от творчества.

Этот принцип повествования можно сравнить с названием романа Ирвинга Стоуна «Муки и радости» (в оригинале – The Agony and the Ecstasy), посвященного Микеланджело Буонарроти. У титанов Возрождения и поп-музыки есть нечто общее: обвинения в адрес (Микеланджело также подозревали в убийстве), известные проблемы с внешностью и легендарный трудоголизм. Интересно, кстати, как Джексона будут помнить веков через пять.

Сценарий «Майкла» написал голливудский ветеран Джон Логан, соавтор «Гладиатора», «Авиатора» и «Координат 'Скайфолл'». Однако кажется, что в тексте намеренно оставлено широкое поле для режиссерской интерпретации. Фукуа сделал ставку больше на драйв, чем на драму. Джексон, каким его придумал режиссер вместе с племянником артиста Джаафаром, — это сочетание травмы, таланта и труда. Первые два фактора придают образу глубину и загадочность. Улыбка Майкла выражает одновременно хрупкость и превосходство, он ходит по дому накрашенный и недоволен своим асимметричным лицом. Парадоксы его образа намеренно не разрешаются, что оставляет задел для следующих частей трилогии. Учитывая приближение сборов к 800 миллионам долларов, вопрос о продолжении, вероятно, решен окончательно.

Известно, что эпизоды, посвященные интересующим всех скандалам, уже отсняты и предположительно войдут во второй фильм. Первая же часть призвана влюбить публику в героя, и одних чувств к непревзойденному оригиналу для этого недостаточно. С этой задачей «Майкл» справляется превосходно. Фукуа, имеющий опыт съемок клипов для Принса и Тони Брэкстон, умеет адаптировать лаконичную выразительность музыкальных видео под нужды кинематографа. Образ героя складывается из деталей — от взгляда из-под темных очков до акцентированного внимания к форме носа диснеевского Питера Пэна. Конечно, сильнее всего захватывает дух от музыкальных номеров. Подобным образом Фукуа работал с саундтреком Эминема в «Левше», но в «Майкле» задача была еще амбициознее, например, переснять классический зомби-клип Thriller так, чтобы это было как минимум нескучно.

В результате за драму в фильме отвечает не юный Джексон, а Колман Доминго. У его персонажа, отца Джо, — злодея и мучителя, — есть своя боль и своя пролетарская правда. Кроме того, его неизбежный крах вызывает определенное сочувствие. В остальных случаях фабулу двигают именно музыкальные номера, в которых проявляются талант, напряжение и ручьи пота, пролитые Джаафаром в роли Майкла. Фукуа использует клипы, чтобы резкими мазками обозначить темперамент своего героя, показать страсть, которая заставляла его эволюционировать с невероятной скоростью. Здесь при желании можно увидеть и все спорное, и неоднозначное. Например, финальное исполнение Bad на Уэмбли выглядит предвестником дальнейших драм. Как говорится, хороших много, плохой — один.